原刊於2021年6月1日明報世紀版；和訳はこちらをご覧ください。
昨日、香港の日刊新聞『明報』に、新垣結衣さんと@gen_sendenさんの結婚のお祝いを書きました。@uminotsunamiさんが原作、@nog_akさんが脚本を担当した『逃げ恥@nigehaji_tbs』で共演した二人は「本当に素敵な、普通のカップル」です。このドラマも、二人も大好きです。末永くお幸せに。#日本語勉強中 pic.twitter.com/g2Hij6b7Go
— Maurice Yip 葉鈞頌 (@mauriceykc) June 2, 2021
新垣結衣與星野源共同宣布結婚，可謂近日難得能自由討論而不會踩界的話題，是無數叫人窒息又無法免於恐懼地討論的荒誕事以外的一則小確幸。難怪這喜事雖令很多宅男宅女心碎，但讓港人暫時將注意力從這座城市逃避至日本，平衡一下心情。有趣地，明明是共同宣布，是兩個人的事，似乎大眾目光都聚焦在「新垣結衣宣布結婚」這回事，好像忽略了星野源這位人物。我們都知道角色形象不代表演員本身的個性。但觀乎很多討論，不少高呼「偽毒可恥」的人對星野源的認識來自兩人合作的2016年日劇《逃避雖可恥但有用》中的草食男形象。其實，星野源作為歌手、演員、作家、電台主持，其個人魅力和對日本社會的影響力絕不亞於新垣結衣。
當消息一傳出，很多人紛紛重溫兩人定情的日劇和星野源主唱的主題曲《戀》及「戀舞」時，我首先想起的是星野源2017年的作品Family Song。單看歌名，或會以為又是一首關於家庭的老套歌曲。但星野源解釋說，這是一首前瞻多元社會未來的歌曲，畢竟家庭形態不斷轉變，除了男女結婚生兒育女之外，同性伴侶、跨性別人士組成的也是家庭；沒有血緣關係、不是一起生活、成員不止人類的也算是家庭，職場的同事亦能像家人一般相處。對星野源來說，家庭的關鍵條件是成員要真誠為其他人的幸福而努力。所以得悉兩人結婚後，不禁好奇他們是否就像歌詞中重複的一句「只願幸福伴你身邊多一天」，懷着如此信念而決定結婚組織家庭？
成功又謙遜的多棲藝人
不論是電視劇中傲嬌細心的四宮醫生、沉鬱冷靜的志摩刑警、發呆體貼的平匡先生，還是大銀幕上循規蹈矩的宅男公僕、身負遷城重任的武家書蟲、平凡無奇的西裝店繼承人，星野源的演技備受肯定，贏過不少獎項。但無疑他最成功的事業是音樂。相對於其廿多年的演員生涯，2010年才作為歌手出道的星野源算是日本樂壇的後來居上者，在演出《逃恥》之前，早已在2015年獲得機會登上紅白歌合戰舞台。他為多啦A夢電影創作的主題曲大受歡迎，後來更獲採用為每周電視動畫主題曲，當港人仍對「人人期望可達到」琅琅上口時，日本小朋友都已在唱星野源的《多啦A夢》。
星野源走紅的原因之一，是他的音樂創作、專欄寫作和舞台演出都反映出其對多元價值的重視和對社會人生百態的觀察。尤其他在2013年大病初癒逃出鬼門關後，創作風格出現了微妙的變化，不止充滿着正能量地欣賞身邊的人和事，更重視寶貴生命和多元社會。這種人性價值，轉化成其音樂和文字令人着迷的魔力。
很多人翻出星野源的散文集《從生命的車窗眺望》中讚美新垣結衣普通之美的文章，猜測星野源求愛早有預謀。其實他的專欄文章向來記錄日常生活，時常寫下與不同的人的交流，不僅是新垣結衣、大泉洋、吉田羊等幕前明星，也常常很細緻地描寫與幕後人員、網友，甚至的士司機之間的相遇。星野源就是純粹地喜歡和尊重「人」。他不想焦點落在自己身上，在演唱會上總會介紹與他並肩作戰的樂隊。宣傳《逃恥》時，他知道主演是新垣結衣，自己只是共演演員，每當討論焦點落在《戀》時，他都想將話題拉回主演的結衣身上，讓出電視畫面中央位置。TBS電視台王牌主播安住紳一郎曾形容，星野源很謙遜，當有其他演出者在場時，總會降低自己的存在感，做起聆聽者。
日本多元社會的推手
這位堅持、隨性又認真的全能藝人，曾經與政治劃清界線。星野源在散文中寫過，不太認同那種認為音樂能改變政治改變國家的理想，因為政治是金錢掛帥的。他去年4月創作了歌曲《在我的世界裏跳舞》，邀請全民在家抗疫期間二次創作，引來不少藝人和民眾熱烈響應，對疫情中低迷的社會氣氛起了振奮人心的效果。當日本前首相安倍晉三在疫情期間上載了以該曲為背景音樂的影片，鼓勵日本民眾留在家中，引來民眾抗議安倍氣定神閒應對疫情的態度時，星野源重申任何人只要標明出處，都可以用這首歌，強調自己沒有與安倍聯絡過。也許，星野源筆下的政治只是狹義的政黨政治而已；事實上，星野源的創作對日本社會的日常政治影響力不能忽視，可說是透過創作來實現多元社會的推手之一。
理想中，一個多元化的社會可以尊重和照顧不同群體，讓人自由地選擇並實踐各種生活方式，而非高壓的一言堂。在社會文化相對保守的日本，要邁向多元社會並非易事。當地不時傳出對人有失尊重的新聞，例如年初森喜朗因批評女性話多的爭議言論而辭去奧組委職務，以及佐佐木宏提議搞笑藝人渡邊直美扮豬以「Olympig」的諧音來參與奧運開幕儀式而要辭去創意總監。刻板的性別意識和傳統的社會層級意識既是各行各業運作的潛規則，也是當地人在日常生活中要面對的政治。近年當地湧現BL劇種和不少針對各種社會現象的創作，包括《逃恥》一劇，算是創作人共同嘗試尋求突破傳統枷鎖。
打破紅白性別定型傳統
日本放送協會在一年一度除夕夜舉辦的紅白歌合戰，性別定型鮮明，男女歌手分組比賽，意念上取自劍道紅白對抗，以白色和紅色為記認。這件盛事是二戰後日本的公共廣播機構與以美國為首的駐日盟軍談判形成的娛樂產物，多年來持續舉行見證着日本戰敗後的社會改革變遷，以及貫徹公共廣播機構的使命和職責；星野源曾參演取材自這段歷史的2015年電視劇《紅白誕生之日》，其日裔美籍軍人的角色如何逃出身分認同漩渦的經歷頗有意思，有興趣的讀者不妨找來觀看。
從戲劇回到現實，紅白對壘的擂台上，近年星野源偏偏穿上紅白之間的粉紅色衣服。2018年在紅白為他而設的特備環節中，他以男扮女裝的源太太造型說，期望今後的紅白對賽不再與性別掛鈎。有日本觀察家認為星野源刻意打破紅白的性別定型傳統，與其餘幾位紅白的演出者一起顛覆日本社會對性別的固有想像，傳達在多元社會呈現真實自我的重要信息。公共廣播機構理應如此容許改變社會的聲音而非服務當權者。一人力量雖小，但若與其他志同道合有使命感的人攜手，改變的力量可以很大，就像星野源筆下《多啦A夢》的歌詞：「我們可能只是無名小卒，但我們能拯救世界。」
知名偶像 普通情侶
有影評人在新垣結衣宣布結婚後，從男性角度讚美結衣是好看的、漂亮的，在《戀空》和《花水木》的電影角色符合日本傳統女性形象典範。然而換個角度，新垣結衣作為一個努力的普通人，已是她值得追捧的原因。相信她的影迷都不會忘記她怎樣為《花水木》的演出苦練英語，準備參演《乒乓情人夢》時操練體能，而非單純看臉。對於星野源來說，新垣結衣就是這樣的一個「情感豐富纖細、經常敏感體察周遭心情」的普通人。類似地，星野源之所以讓人着迷，亦是他的普通感，其歌曲和文字不加浮華修飾，只是普通地把心情傳達出去。
5月25日深夜大批記者到電台守候主持節目的星野源，追訪他宣布結婚後一周的心情、訂婚過程、兩人的互相稱呼等，星野源重複強調，都是很普通的稱謂、很普通的訂婚說話。與其視他們為明星偶像，兩人大概更想被視為普通人。新垣結衣、星野源，就是兩個普通人，祝願幸福常伴他們，以後能普通地共同生活下去。
